□老馬

宿州，沒有黃山的奇絕、泰山的巍峨、廬山的靈秀、長白山的壯闊，它的美，是平原上緩緩鋪展的溫潤，是丘陵間悄然流淌的平實(shí)。雖是全國聞名的書畫之鄉(xiāng)，宿州的畫筆，卻常追隨著名山大川的身影，將本土風(fēng)光晾在一旁，這無疑是種遺憾。幸而，陳曦的畫，為宿州的山水，為這片土地的晨光與暮色，撐起了一方獨(dú)特的天地。

初見《宿州之晨》，便覺眼前一亮。這幅巨作，像是從宿州清晨的薄霧里拓印而來。畫面里，宿州市政務(wù)新區(qū)的樓宇，并非冰冷的鋼筋水泥堆砌，在陳曦的筆下，它們被氤氳的霧氣環(huán)繞，染上了一層柔和的光暈，仿佛是從水墨深處生長出來，與周圍的自然景致，和諧得如同共生的藤蔓與喬木。汴河橋橫跨河面，線條簡潔卻力道十足，既有著現(xiàn)代建筑的利落，又暗合著傳統(tǒng)拱橋的韻致，似在無聲訴說著宿州古今的銜接與傳承。三角洲公園的草木，色彩豐富卻不張揚(yáng)，淺綠、深褐、暖黃，層次分明，那是宿州清晨獨(dú)有的、帶著露珠與朝氣的色彩。

陳曦的山水畫，向來以本土風(fēng)光為錨點(diǎn)。宿州八景圖，在他的筆下，不是對古籍文字的刻板圖解，而是注入了鮮活的生命力。那些曾經(jīng)只存在于史志中的景致，被他用細(xì)膩的筆觸喚醒，亭臺樓閣有了煙火氣，溪流山石有了呼吸感。新汴河景觀，他畫出了河水的蜿蜒，畫出了河畔楊柳的依依，更畫出了河畔居民散步、垂釣的日常，讓這條河不再只是地理書上的一個名詞，而是承載著宿州人記憶與生活的母親河。劉閘風(fēng)光，他捕捉到了水閘起落時的動態(tài)，捕捉到了閘口水流奔騰或平緩的姿態(tài)，也捕捉到了閘邊行人駐足觀望的神情，將一處水利工程，變成了充滿生活意趣的風(fēng)景。

《宿州之晨》的創(chuàng)作，更是為宿州山水畫開拓了全新的維度。以往的宿州本土山水畫，多聚焦于自然山水，而陳曦將城市景觀納入其中，讓現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)山水筆墨交融。他沒有刻意去渲染城市的繁華，而是用一種平和的視角，展現(xiàn)出宿州在發(fā)展中的從容與舒展。政務(wù)新區(qū)的建筑，在山水云霧的映襯下，少了幾分商業(yè)的喧囂，多了幾分人文的靜謐。汴河橋連接的不僅是河的兩岸，更是宿州的過去與現(xiàn)在。三角洲公園的綠意，是城市與自然的對話，是宿州人對宜居生活的向往與實(shí)踐。

陳曦的畫，有著新穎之美。他不囿于傳統(tǒng)山水畫的固定程式，而是根據(jù)宿州本土風(fēng)光的特點(diǎn)，大膽創(chuàng)新。宿州的丘陵，沒有名山大川的險峻，他便著意刻畫其平緩的輪廓，表現(xiàn)其在平原上的舒展之態(tài)；宿州的河流，沒有大江大河的磅礴，他便細(xì)描其蜿蜒的曲線，表現(xiàn)其在大地上的溫柔纏繞。他用墨色的濃淡、干濕，營造出宿州特有的霧靄朦朧之景，讓宿州的山水，有了區(qū)別于他處的獨(dú)特氣質(zhì)。

同時，他的畫又有著奇拙之美。這里的“拙”，不是笨拙，而是一種返璞歸真的質(zhì)樸。他的筆觸，不追求過分的精巧細(xì)膩，而是帶著一種率真與拙樸，像是宿州人性格里的實(shí)在與憨厚。畫中的樹木，枝干或許不是那么挺拔修直，卻有著虬曲的蒼勁；畫中的山石，形狀或許不是那么奇崛怪異，卻有著沉穩(wěn)的敦實(shí)。這種奇拙，讓他的畫遠(yuǎn)離了浮華，更貼近宿州這片土地的本真。

陳曦用畫筆告訴人們，家鄉(xiāng)的風(fēng)光，哪怕沒有名山大川的光環(huán)，也有著獨(dú)特的美，值得被描繪，值得被珍藏。他讓宿州的畫家們看到，身邊的一河一橋、一草一木，都可以成為創(chuàng)作的源泉，都能畫出動人的篇章。他的畫，也讓宿州的百姓，在畫中看到了自己熟悉的家園，喚起了心底對家鄉(xiāng)的熱愛與眷戀。

宿州的晨，在陳曦的筆下，是水墨暈染的詩意，是煙火升騰的溫暖。他的畫，不僅是對宿州風(fēng)光的記錄，更是對這片土地深情的告白。愿有更多的畫家，能如陳曦一般，將目光投向家鄉(xiāng)的山河，用筆墨書寫屬于本土的風(fēng)流。